Ник Кэррауэй, рассказчик, высоко ценит красоту Дейзи и ее знойный голос. Но именно через диалог и действия — через ее собственные слова и двуличное поведение — мы можем обнаружить ее умственные недостатки.
Лорд Фрэнсис Бэкон в своем эссе о красоте сказал: «Нет превосходной красоты, в которой не было бы странностей в пропорциях». Эта странность заключается в том, что она «медленная». По мере развития сюжета становится ясно, что некоторые вещи выходят за рамки ее головы, и в результате она склонна не доверять и сомневаться в том, что для других является приемлемым событием. В одном случае Ник замечает этот недостаток, когда говорит: «Она увидела что-то ужасное в той самой простоте, которую не смогла понять». (ГГ, 107).
Понимание дается Дейзи нелегко, и когда она предлагает свое мнение, это всегда бессмысленное мнение, часто граничащее с абсурдом. Обратите внимание, как она работает с одной идеей, повторяя одну и ту же идею три раза:
«Через две недели это будет самый длинный день в году». Она лучезарно посмотрела на всех нас. «Вы всегда высматриваете самый длинный день в году, а затем пропускаете его? Я всегда высматриваю самый длинный день в году, а затем пропускаю его».
Если вы сосчитаете местоимение «это», вы поймете, что она упомянула самый длинный день в году пять раз. Итак, многие ли из нас — если только мы не физики или метеорологи — придерживаются идеи «всегда следить» за самым длинным днем в году только для того, чтобы пропустить его? Возможно ли, что летнее солнцестояние (20-21 июня) ассоциируется у нее с личной датой, которую она должна одновременно и помнить, и забывать? Июнь кажется неудачным месяцем в то лето ее недовольства.
Ибо «в июне она выходит замуж за Тома Бьюкенена из Чикаго, с большей пышностью и обстоятельствами, чем когда-либо знал Луисвилл», — говорит Джордан Бейкер Нику. Поскольку она вышла замуж за Тома в июне, Дейзи может иметь в виду годовщину своей свадьбы; свидание, которого она ждет с мучительным ожиданием только для того, чтобы отклонить его. Следует также вспомнить, что накануне дня свадьбы она получает письмо (предположительно от Гэтсби), которое ее очень огорчает, доводя до пьяного угара. По мере развития сюжета мы узнаем, что Дейзи несчастна в браке с Томом, зная, что он не только бабник, но и жестокий и жестокий мужчина.
Персонаж, который не только повторяет одни и те же слова с каждым высказыванием, но также повторяет банальности и заикается, должен быть медлительным или, по крайней мере, ограниченным, если не слабоумным. Британский философ Джон Локк сказал о людях: «В своем мышлении и рассуждениях внутри себя они используют слова вместо идей». В наше время лингвист Ноам Хомский рассматривает язык как нечто, что растет в мозгу. В этом свете, когда Ник изображает Дейзи скупой речью, у нас нет иного выбора, кроме как видеть в ней пустоголовую красавицу с небольшой или нулевой интеллектуальной проницательностью.
Ученый эпохи Возрождения Эразм Роттердамский в своей «Копии слов и идей» — трактате о разнообразии речи — говорит:
«Особенно, однако, будет полезно избегать тавтологии, то есть повторения одного и того же слова или выражения, порока не только неприличного, но и оскорбительного. В этом случае, если мы не будем иметь копии, мы либо будем в растерянности, либо, как кукушка, будем повторять одни и те же слова и не сможем придать другой формы и формы мысли, и, таким образом, выдавая недостаток красноречия, мы покажемся смешим самих себя и совершенно изнуряем настороженностью нашу несчастную аудиторию».
Но вернемся к повторениям Дейзи: «Я на минуту выглянула на улицу, и на улице очень романтично». Идеализированный мир Дейзи — это химерическое, сказочное, заколдованное измерение, в котором она надеется — при достаточной вере — найти любовь в образе принца-спасителя.
Она видит в своем двоюродном брате Нике приятную, безобидную фигуру, с которой весело, она сдержанна и кажется ей верной. Ник для Дейзи — это тот, кто не причинит ей боли, как это сделал Джей Гэтсби в их разлуке и как Том Бьюкенен в их несчастливом браке.
«Ах, — воскликнула она, — ты так классно выглядишь».
— Ты всегда выглядишь так круто, — повторила она.
Повторяя слово «круто», она подчеркивает, что находит в Нике добрую душу. Когда Дейзи принимает приглашение Ника навестить Гэтсби, она и не подозревала, что Ник откроет шлюзы прелюбодеяния, страданий, преступлений, уклончивости и множества несчастий.
— Вернись через час, Ферди. Потом могильный шепот: «Его зовут Ферди».
Когда она повторяет имя Ферди «могильным шепотом», рассказчик сигнализирует о серьезности ее неблагородных поступков; мы знаем, что это предрешило ее судьбу совершить прелюбодеяние.
Как только Дейзи входит в особняк Гэтсби, из этого замка судьбы уже не сбежать. Оказавшись в святая святых Гэтсби, ослепленная роскошью, она может извергать только тривиальные замечания, например, когда она видит коллекцию рубашек:
— Какие красивые рубашки, — всхлипнула она, ее голос заглушался густыми складками. «Мне грустно, потому что я никогда раньше не видел таких… таких красивых рубашек».
Оксфордские рубашки были импортированы из Лондона и были дорогой униформой, которую носили люди на Уолл-стрит. Поскольку Ник был торговцем облигациями, он, вероятно, знал о таких красивых рубашках. Мы также можем отметить символическую связь с Гэтсби, так как его называли «человеком из Оксфорда».
Удивительно то, что она выбалтывает не только банальности, но и нелепости, как в следующих примерах: «Я открою вам семейную тайну», — восторженно прошептала она. “Это о носе дворецкого. Вы хотите услышать о носе дворецкого?”
Но опять же то, что кажется абсурдным (говорить о носах в серьезной книге), может быть псевдосимволами для обозначения «помощи», точно так же, как дома (Дейзи, Джея и Тома) представляют «высшую корку». (стр. 13).
Ник называет смех Дейзи «абсурдным, очаровательным смехом». (стр.8)
Дейзи тоже заикается: «Я парализована от счастья». (стр. 8.)
Но многое огорчает она, когда медсестра сообщает ей, что ее ребенок — маленькая девочка. Признавая бедственное положение американской женщины ее времени, она говорит: «Я рада, что это девочка. И я надеюсь, что она будет дурой — это лучшее, чем может быть девочка в этом мире, красивая маленькая дурочка». Это острое замечание показывает низкую самооценку Дейзи и ее смирение с жизнью в полной зависимости. Французский моралист Ларошфуко пишет в максиме 207: «Люди не растут умственно после 25 лет и не стареют умственно. Мало мудрости, основанной на понимании — большая часть мудрости состоит из приукрашенных разочарований и основана на горьком опыте. ” Затем в рамках повествования героиня становится еще одной женщиной в той массе женщин, которые живут светом приукрашенных разочарований и горького опыта.
Когда персонаж Гарсии Маркеса (в сто лет одиночества) Ремедиос Прекрасная возносится на небо, читатель принимает этот факт, потому что женщина в своем простодушии никогда не видит, что ее красота ранит людей; даже убивает их. Но когда Ник Каррауэй рисует Дейзи в образе южной красавицы, невинной инженю, это требует от читателя слишком многого; особенно когда мы знаем, что она является водителем в судьбоносной смерти.
Когда Гамлет сказал: «Хрупкость, твое имя — женщина», он имел в виду: «Хрупкость, твое имя — Дейзи».
[ad_2]