Слоган: У зла новый враг.
Когда я думаю о необычных фильмах ужасов/комедиях, французы редко приходят на ум. Но именно отсюда берет начало это порочное удовольствие от кино. «Кровавый Мэллори» с участием международного состава стремится к культовому статусу благодаря эклектичному сочетанию боевых искусств, отношения к манге и множеству девушек в ярких париках.
На заре третьего тысячелетия группу антипаранормальных коммандос возглавляет Мэллори (Оливия Бонами), красивая охотница на монстров с ярко-рыжими волосами и таким же ярко-розовым катафалком. Завершает ее группу Вена Кава (Джеффри Рибье), высокий трансвестит, который также является специалистом по взрывчатым веществам, и Говорящая Тина (Тильда Бэрес), голубоволосая девочка-подросток, которая немая, телепатическая и имеет IQ 360. Когда Папу Иеронима I (Лоран Шпильфогель) похищают, Мэллори и ее банда должны объединиться с телохранителем Ватикана отцом Каррасом (Адриа Колладо), чтобы сразиться с упырями, падшими ангелами, суккубами и вампиром французской аристократии по имени Леди Валентайн ( Валентина Варгас). Если им это удастся, мир будет спасен. Но если они потерпят неудачу, исполнится древнее пророчество и человечество навсегда исчезнет с лица земли. Звучит фанково? Ну, это потому, что это так.
Хотя я, безусловно, отдаю должное сценаристам Стефану Казанджяну и Жюльену Магнату (который также был режиссером) за оригинальность сюжета, большая часть сценария плоская, неровная и не может поднять фильм выше простой малобюджетной платы за проезд. Бывают моменты, когда Мэллори выглядит и звучит как действительно хорошо сделанное порно (конечно, без секса), но все же трудно ненавидеть фильм, в котором есть такие строки, как «Папамобиль ждет внизу» или «Вена Кава и Говорящая Тина, оставайтесь с нами». Папа. Это настолько абсурдно, что в этом есть свой собственный шарм. Как жаль, что так много интересных идей никогда не реализуются полностью.
Внешний вид фильма, хотя и явно малобюджетный, по-прежнему является одной из его сильных сторон, и влияние манги очевидно повсюду. С самого начала нас угощают двумя очень хорошими кадрами. На первом Мэллори преследует своего мужа-демона (Жюльен Буасселье) с топором (кажется, она по незнанию вышла замуж за демона, и он хотел принести ее в жертву в первую брачную ночь), а на втором — прекрасно отрендеренный снимок горизонта Парижа с горгульями на видном месте. отображается на переднем плане. Эти два момента действительно задают тон заранее и дают зрителям представление о том, что будет дальше.
Костюмы первоклассные, каждый наряд подчеркивает индивидуальность и отношение владельца. Есть также тот факт, что ни один из главных героев не идет со своим естественным цветом волос. От ярко-красного до неонового синего мы снова можем увидеть сильное влияние японской анимации на внешний вид фильма. Невольно возникает вопрос, взял бы режиссер актеров с необычно большими глазами, если бы они были в наличии.
Но в то время как странная мешанина стилей и цветов может работать в визуальном отделе, она оказывается препятствием в других областях. Как только вы думаете, что фильм станет мрачным и жестоким, происходит что-то совершенно абсурдное. Затем, когда вы начинаете копать комедийный аспект Мэллори, он бросает вам еще один мяч и снова меняет тон. Режиссер Жюльен Манья назвал свой фильм готической комедией. Я предпочитаю называть это беспорядком. Отсутствие последовательного тона вредит картине в долгосрочной перспективе, не позволяя зрителям привыкнуть к удобному ритму. Хотя у него все еще есть свои моменты, я только хочу, чтобы они выбрали жанр и придерживались его. Я предполагаю, что они пытались сделать то же, что и «Баффи — истребительница вампиров» или «От заката до рассвета». К сожалению, зрители Мэллори быстро поймут, что в этих фильмах это было намного лучше.
Одним заметным исключением являются отношения между Мэллори и ее мертвым мужем, которые разыгрываются на протяжении всего фильма. Несмотря на то, что она изрубила его топором и отправила его душу в подвешенное состояние, Мэллори продолжает связываться с ним через ритуал для получения важной информации. Эти сцены хорошо сделаны, и зрители могут сказать, что эта пара все еще неохотно заботится друг о друге, несмотря на их историю насилия и предательства. Это достигает кульминации, когда Мэллори находится при смерти, а ее бывший муж держит ключ к ее спасению.
Последовательности действий примерно такие, какие вы ожидаете от малобюджетного фильма, хотя есть несколько респектабельных спецэффектов и компьютерной анимации. Но действие обычно короткое, и его не так много, как можно было бы надеяться. И если вы ищете много крови, ищите в другом месте. За исключением нескольких интересных моментов (взрывающиеся монахини), кровь и кишки сведены к минимуму.
Актерский состав делает достойную работу, учитывая уровень фильмов, в которых они снимаются, хотя большинство из них, кажется, обречено работать в фильмах категории B на протяжении всей своей карьеры. Особого внимания заслуживает звезда фильма Оливия Бонами. Одетая в красную кожу и вооруженная разнообразным оружием, Бонами способна выглядеть готовой к действию, сохраняя при этом тонну сексуальной привлекательности. Она также делает достойную работу в экшн-сценах (в отличие, скажем, от Кристи Суонсон в «Баффи») и, кажется, весело проводит время. Трудно оценить, сколько у нее актерского таланта на самом деле, так как фильм просто не требует этого от своей главной роли. Но у нее сильное присутствие на экране и нокаутирующая внешность, так что она уже впереди игры.
В целом, Мэллори, скорее всего, разочарует тех, кто ищет высокое искусство или первоклассный жанровый фильм. Но если вы понизили свои ожидания и просто хотите немного посмеяться и что-то посмотреть, пока вы едите пакетик попкорна, то этот фильм может быть для вас.
[ad_2]