Мои сорок лет в качестве фотографа я провел в зависимости от пленки для съемки. Чем больше деталей требовалось, тем большего размера использовался негатив. Пленка одиннадцать на четырнадцать листов давала мельчайшие детали и самые гладкие фотографии. Камеры, в которых использовалась пленка такого размера, весили до восьмидесяти фунтов, и их приходилось перемещать на тележке с колесами. Можно было использовать сверхмощные штативы, но их нельзя было перемещать после установки на место. Пленка большего размера, от восьми на десять и выше, в основном печаталась контактной печатью в световом коробе. Пленка специального размера, например, десять на двадцать дюймов, позволяла получить длинную фотографию, подходящую для фотографирования больших групп. Детализация была потрясающей, вплоть до ресниц человека, сидящего за столиком в ресторане в комнате длиной сорок футов. Сегодняшним камерам было бы трудно повторить этот подвиг.
В 1950-х годах большие студийные камеры все еще использовались, но держатели для пленки были уменьшены до пяти на семь и даже разделены пять на семь, чтобы сократить расходы. Камеры Speed Graphic, используемые многими газетными фотографами, содержали листовую пленку размером четыре на пять дюймов. Ее чувствительность обеспечивала скорость в четыре или восемь сотен ASA без какого-либо влияния на внешний вид зерна. Держатели были громоздкими, в каждом было всего по два куска пленки, за исключением пакетов с пленкой, в которые вмещалась более тонкая упаковка из двенадцати пленок.
Цветная пленка была изобретена в сороковых годах, но цвет казался слабым и имел оттенки оранжевого и цвета морской волны. Kodachrome давал лучший цвет, но был доступен только в размере 35 мм для слайдов. Были Agfacolor и Ektachrome в листах четыре на пять, но цвет оставлял желать лучшего. Откровенные свадьбы стали популярными в пятидесятые годы, но дело с тридцатью пленками весило более сорока фунтов.
В шестидесятые годы в моде были камеры с двумя объективами, использующие 120-рулонную пленку. Пленка с более мелким зерном дублировала качество держателей пленки четыре на пять, а вес камер был на четверть меньше. Двенадцать экспозиций, а позже 24 экспозиции сделали откровенную фотографию гораздо более удобной. Только немецкие объективы прошли критический взгляд профессиональных фотографов. Rolleiflex и однолинзовый рефлектор Hasselblad добились успеха.
К семидесятым годам пленка более высокого качества от Kodak и Agfa позволила использовать 35-мм зеркальные камеры с одним объективом для большей части журналистской работы. Большие размеры по-прежнему использовались для журнальных публикаций, создавая потрясающие детализированные фотографии идеального цвета. Новые мультипросветленные многоэлементные линзы из Германии и Японии внесли большой вклад в качество. Некоторые производители камер экспериментировали с полукадровой пленкой 35 мм, 16 мм и даже 8 мм, но приходилось жертвовать качеством ради компактности и снижения веса.
В следующие два десятилетия было много улучшений в автоматических функциях камеры, таких как Minolta Maxxum со встроенным моторным приводом, ЖК-дисплеем и программной экспозицией, но пленка осталась практически такой же. Царила одночасовая киносъемка, и специализированные лаборатории могли производить четкие фотографии без зернистости размером с стену.
Если вы не возражаете против того, чтобы на ваших снимках три на пять были маленькие квадраты, цифровые камеры были доступны в середине девяностых, но в 2000 году произошел массовый переход на цифровую «пленку» с полноразмерными сенсорами и от шести до восьми мегапикселей с плавными деталями. Стоимость перехода с пленки на цифру была пугающей, но профессиональные фотографы не могли устоять перед преимуществами: больше не нужно раскрашивать и ретушировать вручную, ждать цветопроб, вонючих химикатов, занимающих много места темных комнат и больших складских помещений для хранения использованной пленки. Но мы никогда не забудем удивительное столетнее царствование кино.
[ad_2]